{"id":28876,"date":"2021-06-26T22:11:43","date_gmt":"2021-06-26T20:11:43","guid":{"rendered":"http:\/\/jumelage.org\/francais\/?p=28876"},"modified":"2021-06-26T22:15:26","modified_gmt":"2021-06-26T20:15:26","slug":"les-ecrivains-americains-de-la-generation-perdue","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/jumelage.org\/francais\/les-ecrivains-americains-de-la-generation-perdue\/","title":{"rendered":"Les \u00e9crivains am\u00e9ricains de la G\u00e9n\u00e9ration perdue !"},"content":{"rendered":"
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Les \u00e9crivains am\u00e9ricains de la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em>\u00a0!<\/strong><\/span><\/p>\n

Introduction du livre \u00ab Le Paris des \u00e9crivains am\u00e9ricains, 1919-1939 \u00bb de Ralph Schor (Editions Perrin \u2013 juin 2021).<\/em><\/span><\/pre>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 John Steinbeck, install\u00e9 \u00e0 Paris au milieu des ann\u00e9es 1950, disait que son s\u00e9jour \u00e9tait \u00ab fait d'enchantement <\/em>\u00bb et ajoutait qu\u2019\u00ab aucune ville n'a \u00e9t\u00e9 mieux aim\u00e9e ni plus f\u00eat\u00e9e<\/em> \u00bb. De fait, ses compatriotes de l'entre-deux-guerres, pour s'en tenir aux \u00e9crivains de cette p\u00e9riode, tress\u00e8rent en l'honneur de la Ville lumi\u00e8re une couronne d'\u00e9loges particuli\u00e8rement riche. Ainsi, en 1923, Ernest Hemingway \u00e9crivit de Toronto \u00e0 son amie Sylvia Beach\u00a0: \u00ab Nous avons une terrible nostalgie de Paris. <\/em>\u00bb Sylvia Beach assura : \u00ab Je ne voulais pas quitter cette ville. Je l'aimais tellement qu'\u00e0 la pens\u00e9e d'y rester et de devenir Parisienne \u00e0 mon tour, je n'h\u00e9sitai plus. <\/em>\u00bb Henry Miller multiplia les d\u00e9clarations d'amour \u00e0 l'\u00e9gard de cette grande cit\u00e9 qu'il appelait le \u00ab nombril de l'univers<\/em> \u00bb : \u00ab Chaque fois que je fais un voyage, c'est toujours \u00e0 Paris que je songe \u00e0 revenir <\/em>\u00bb ; \u00ab Mieux valait \u00eatre un mendiant \u00e0 Paris qu'un millionnaire \u00e0 New York<\/em> \u00bb. John Glassco confia qu'\u00e0 Paris, il \u00e9prouvait l'\u00ab impression d'\u00eatre en quelque sorte arriv\u00e9 chez lui <\/em>\u00bb. Le po\u00e8te William Carlos Williams, tr\u00e8s pond\u00e9r\u00e9, s'\u00e9tait cependant \u00ab pris d'une passion pour Paris <\/em>\u00bb, au point de se demander s'il pouvait s\u2019y installer et y exercer sa profession de p\u00e9diatre. Hugo Guiler, le mari d'Ana\u00efs Nin, banquier de profession, refusa une promotion \u00e0 New York car son \u00e9pouse et lui-m\u00eame aimaient tellement la capitale fran\u00e7aise qu'ils pr\u00e9f\u00e9raient y demeurer, m\u00eame si la carri\u00e8re de l'homme d'affaires devait en souffrir.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Paris inspira d'autres appr\u00e9ciations \u00e9logieuses, avant et apr\u00e8s 1945, appr\u00e9ciations qui ne furent d'ailleurs pas le monopole des \u00e9crivains. Ainsi, en 2011, dans son film \u00e0 succ\u00e8s, Minuit \u00e0 Paris<\/em>, le cin\u00e9aste new-yorkais Woody Allen, en faisant revivre Ernest Hemingway, Scott et Zelda Fitzgerald, Gertrude Stein, Djuna Harnes, ainsi que leurs amis Cole Porter, Picasso, Matisse, Dali, Bu\u00f1uel, Man Ray, voulut rendre un hommage appuy\u00e9 \u00e0 la Ville lumi\u00e8re et \u00e0 l'\u00e9clat de la vie culturelle qui s'y d\u00e9ploya durant les ann\u00e9es 1920. Mais la fr\u00e9quence exceptionnelle et l'intensit\u00e9 des \u00e9loges formul\u00e9s dans l'entre-deux-guerres conf\u00e9r\u00e8rent \u00e0 l'exaltation de Paris une r\u00e9elle singularit\u00e9 et repr\u00e9sent\u00e8rent un v\u00e9ritable ph\u00e9nom\u00e8ne de g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Les \u00e9crivains am\u00e9ricains h\u00f4tes de Paris dans l'entre-deux-guerres et auteurs de ces jugements flatteurs furent plac\u00e9s par les historiens de la litt\u00e9rature dans une classe d'\u00e2ge particuli\u00e8re, la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em>. La paternit\u00e9 de cette formule est souvent attribu\u00e9e \u00e0 Ernest Hemingway, qui l'inscrivit en \u00e9pigraphe dans son c\u00e9l\u00e8bre roman Le soleil se l\u00e8ve aussi <\/em>et la reprit dans Paris est une f\u00eate<\/em> : \u00ab Vous autres, jeunes gens, qui avez fait la guerre, vous \u00eates tous une g\u00e9n\u00e9ration perdue.<\/em> \u00bb En v\u00e9rit\u00e9, l'auteur du Soleil se l\u00e8ve aussi<\/em> n'est pas l'inventeur de la formule. L'origine de cette expression pass\u00e9e dans l'histoire apparait tout \u00e0 fait anecdotique et doit \u00eatre attribu\u00e9e \u00e0 l'\u00e9crivain Gertrude Stein. Cette derni\u00e8re avait amen\u00e9 dans un garage son automobile, une Ford T, qui se trouvait en panne. Le patron demanda \u00e0 un jeune m\u00e9canicien d'effectuer la r\u00e9paration, mais, au bout d'un moment, l'employ\u00e9 avoua qu'il ne trouvait pas la cause du probl\u00e8me. Le garagiste soupira alors \u00ab Vous \u00eates tous une g\u00e9n\u00e9ration perdue. <\/em>\u00bb \u00c0 Gertrude Stein qui lui demandait le sens de ses paroles, le patron expliqua que le m\u00e9canicien \u00e9tait parti \u00e0 la guerre en 1914, sans avoir termin\u00e9 sa formation professionnelle, et qu'il en allait de m\u00eame dans tous les milieux sociaux, les \u00e9tudes et les formations ayant \u00e9t\u00e9 interrompues par l'\u00e9clatement du conflit. Gertrude Stein trouva que la formule s'appliquait aussi aux \u00e9crivains am\u00e9ricains qui s'\u00e9taient engag\u00e9s dans l'arm\u00e9e des \u00c9tats-Unis en 1917 ou qui, apr\u00e8s 1918, avaient volontairement quitt\u00e9 leur pays pour venir en France o\u00f9 ils esp\u00e9raient trouver des possibilit\u00e9s d'\u00e9panouissement et d'accomplissement intellectuel inconnues outre-Atlantique.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Les \u00e9crivains am\u00e9ricains rest\u00e9s Paris apr\u00e8s le retour de la paix ou venus par la suite formaient bien une g\u00e9n\u00e9ration unie par l'\u00e2ge. Pr\u00e8s de 60% d'entre eux, en effet, \u00e9taient n\u00e9s apr\u00e8s 1890 et avaient donc moins de trente ans \u00e0 la fin de la guerre. Si l'on ajoute \u00e0 ce groupe les \u00e9crivains venus au monde dans la d\u00e9cennie 1880-1890, le pourcentage s'\u00e9l\u00e8ve \u00e0 93%. Ainsi, la tr\u00e8s grande majorit\u00e9 des artistes de la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em> avaient moins de quarante ans en 1920. \u00c0 cette date, Ernest Hemingway \u00e9tait \u00e2g\u00e9 de vingt et un ans ; Scott Fitzgerald, John Dos Passos, Louis Bromfield, Sylvia Beach atteignaient juste les vingt-quatre ans. Quant aux plus anciens, minoritaires, install\u00e9s Paris avant 1914, ils \u00e9taient encore dans la force de l'\u00e2ge : les brillantes intellectuelles Natalie Barney et Gertrude Stein, qui tenaient chacune un salon dans la capitale, \u00e9taient \u00e2g\u00e9es respectivement de quarante-quatre et de quarante-deux ans. Les Am\u00e9ricaines, plus nombreuses que leurs homologues fran\u00e7aises dans le domaine de la cr\u00e9ation litt\u00e9raire, constituaient le tiers de l'effectif. Elles expliquaient souvent leur venue en France par le fait que les occupations li\u00e9es \u00e0 la culture et aux arts ne b\u00e9n\u00e9ficiaient d'aucune consid\u00e9ration au pays du dollar. Aussi esp\u00e9raient-elles trouver dans l'exil une ouverture intellectuelle et un statut social que les \u00c9tats-Unis leur refusaient.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Les \u00e9crivains de la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em> repr\u00e9sentaient \u00e0 Paris un groupe d'environ 200 personnes. Cet effectif pouvait para\u00eetre faible par rapport aux quelque 25.000 Am\u00e9ricains habitant le d\u00e9partement de la Seine dans les ann\u00e9es 1920. Mais, comme le rappela r\u00e9trospectivement un contemporain, le journaliste William Bird, la Ville lumi\u00e8re \u00e9tait le lieu d'une exceptionnelle \u00ab concentration du g\u00e9nie litt\u00e9raire am\u00e9ricain<\/em> \u00bb. D'ailleurs trois des \u00e9crivains appartenant \u00e0 la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em> ou apparent\u00e9s \u00e0 celle-ci, Ernest Hemingway, T.S. Eliot et Sinclair Lewis, obtinrent ult\u00e9rieurement le prix Nobel de litt\u00e9rature. Ces hommes et ces femmes aux personnalit\u00e9s et aux aptitudes diverses multipli\u00e8rent les cr\u00e9ations, po\u00e9sies, romans, pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, articles de presse, critiques litt\u00e9raires, essais, M\u00e9moires et pens\u00e9es ... Pour faire connaitre leurs \u0153uvres, ils cr\u00e9\u00e8rent des maisons d'\u00e9dition et des imprimeries, des librairies, des revues. Ils b\u00e9n\u00e9fici\u00e8rent aussi d'une riche vie relationnelle, non seulement dans les comit\u00e9s de r\u00e9daction, mais encore dans des salons litt\u00e9raires parfois tr\u00e8s influents, sans compter les multiples rencontres informelles, notamment dans les caf\u00e9s, restaurants et cabarets des quartiers dans lesquels ils aimaient \u00e0 se retrouver, Montparnasse ou les abords du boulevard Saint-Germain. Les nombreux \u00e9crits des auteurs de la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em> offrent ainsi un riche t\u00e9moignage, direct ou indirect, sur leur destin parisien, leurs pr\u00e9occupations, leurs impressions, leurs exp\u00e9riences, leur vie mat\u00e9rielle et intellectuelle, leurs \u00e9changes, leurs joies et leurs peines, leurs esp\u00e9rances et leurs d\u00e9ceptions, leurs \u00e9volutions identitaires. De plus, \u00e0 travers leur v\u00e9cu, les Am\u00e9ricains bross\u00e8rent un portrait de Paris et de ses habitants. Ils d\u00e9crivirent les monuments et les rues de la grande ville, les groupes sociaux et leurs occupations, les m\u0153urs publiques et priv\u00e9es, la cr\u00e9ation artistique et litt\u00e9raire. La couleur des tableaux, l'acuit\u00e9 de certains jugements et m\u00eame les impressions fugitives donnent de la capitale une image tour \u00e0 tour conforme \u00e0 ce qu'on peut encore observer aujourd'hui ou d\u00e9su\u00e8te, comme effac\u00e9e par l'\u00e9coulement du temps.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ce que les \u00e9crivains am\u00e9ricains virent et ressentirent \u00e0 Paris apporte beaucoup \u00e0 la connaissance de l'\u00e9poque. Les historiens font depuis longtemps appel aux \u00e9crivains pour comprendre le pass\u00e9. Peu importe le talent de l'auteur, qu'il soit un esprit subtil d\u00e9passant les apparences et faisant p\u00e9n\u00e9trer le lecteur derri\u00e8re le d\u00e9cor, ou qu'il soit un r\u00e9dacteur banal ne d\u00e9cryptant pas la r\u00e9alit\u00e9 et donnant de celle-ci une simple photographie. Dans tous les cas, la litt\u00e9rature enrichit la connaissance du monde environnant. Elle offre quantit\u00e9 de renseignements sur le paysage mental d'une \u00e9poque et les repr\u00e9sentations sociales, les valeurs, les croyances, les normes qu'elle construit et v\u00e9hicule. La litt\u00e9rature fournit \u00e9galement une ample moisson d'informations sur la vie quotidienne, sur les couleurs, les odeurs, l'air du temps, l'atmosph\u00e8re, toutes informations que les archives transcrivent rarement.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Les tr\u00e8s nombreux textes laiss\u00e9s par les jeunes de la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em> vibrent de tout le v\u00e9cu de ces \u00e9crivains, autant d'indications qui doivent \u00eatre crois\u00e9es et replac\u00e9es dans leur contexte socio-historique. Tr\u00e8s pr\u00e9cieuse se r\u00e9v\u00e8le la confrontation des \u00e9crits intimes, journaux, M\u00e9rnoires, correspondances, avec les \u0153uvres, comme les romans et les nouvelles, destin\u00e9es d\u00e8s l'origine au public. La mise en parall\u00e8le des textes dits du for int\u00e9rieur et des ouvrages de fiction permet de rep\u00e9rer le ressenti de l'auteur, sa volont\u00e9 d'utiliser son v\u00e9cu de mani\u00e8re fid\u00e8le ou transpos\u00e9e. Dans certains cas, il sera instructif de confronter les jeunes Am\u00e9ricains de Paris \u00e0 leurs ain\u00e9s avec qui ils furent parfois en contact, comme Edith Wharton, n\u00e9e en 1862. Int\u00e9ressante apparait aussi l'ouverture en direction d'\u00e9crivains non am\u00e9ricains, mais proches de la G\u00e9n\u00e9ration perdue<\/em> \u00e0 laquelle ils s'agr\u00e9g\u00e8rent, tel le Canadien anglais John Glassco.<\/p>\n
.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0 Pour Henry Miller, la France \u00e9tait devenue \u00ab une m\u00e8re, une ma\u00eetresse, un foyer et une muse<\/em> \u00bb. Paris, ajoutait-il, avait \u00e9tanch\u00e9 au-del\u00e0 de ses esp\u00e9rances, sa \u00ab faim de sensualit\u00e9, de chaleur et de compr\u00e9hension humaine, d'inspiration et d'illumination <\/em>\u00bb. Les \u00e9crivains ne se montr\u00e8rent pas tous aussi dithyrambiques ou, apr\u00e8s une p\u00e9riode d\u2019enthousiasme, nuanc\u00e8rent leur jugement. Mais, quelle que f\u00fbt leur appr\u00e9ciation finale, ils reconnurent unanimement que leur s\u00e9jour Paris avait constitu\u00e9 pour eux une \u00e9tape d\u00e9cisive dans leur mani\u00e8re d'\u00e9crire et dans la formation de leur identit\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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